Фотографии Андреаса Роста находятся в пределах обычных категорий. Это не репортажные или документальные фотографии в классическом понимание. Но также их нельзя легко ассимилировать в контекст искусства. Рост работает с очень чувствительной черно-белой пленкой и делает печать на баритовой бумаге среднего размера. Снимки не претендуют на высокоинтеллектуальную эстетику. Текстура и контраст отражают ситуации, людей и объекты в довольно грубой манере. Андреас Рост выходит фотографировать на улицу. Он делает точные наблюдения, использует огромное количество материала, и должен всегда немного опережать фотографический момент. В отличие от документалистов Рост уже держит в голове истории, которые он хочет рассказать. Что появляется в результате процесса не имеет ничего общего с простым щелканьем затвора фотокамеры; это картины восприятия мира глазами художника. Критики говорят о его работах, как о «мрачных», «пугающих» и даже «душераздирающих». Но эти эмоциональные наблюдения скрывают аналитическую мощь и неуловимые сомнения. В этих изображениях ничто не поддается легкой интерпретации. Фотограф предпочитает не придавать значения поспешному восприятию: это не символ ситуации, но ее отражение, которое проявляется в изображении. Требуется определенное внимание, чтобы узнать объект и отличить его от его отражения. Блестящее стекло фасадов и магазинных витрин: сквозь него и в нем мы с трудом, но видим архитектурные формы и массивы. Пространство, в котором движется прохожий, практически растворяется, контуры размываются, отражаемое и его зеркало сливаются в единое целое. И таким образом вновь появляется старая тема романтизма, повторяющаяся и в современности: окно как мотив стремления, желания или надежды. Но в то же время все проясняется. За ним нет ничего, чего также нет перед ним. Прозрачность, а не трансцендентность. Фотограф представляет изображение. Люди в нем предстают как одинокие фигуры, изолированные, зачастую как силуэты или фрагменты. Детали в фотографиях острые, отточенные, пойманное движение прорывается сквозь них и готово взорвать формат. Не обращая внимания на окружающее их время или на их иногда символические качества, эти изображения оказываются поистине насильно вырваны из потока повседневности. Эта имманентная энергия появляется в фотографиях как эквивалент зачастую агрессивным ситуациям, которые они отображают. Рост не обязательно снимает зрелищные события; его в равной степени интересует повседневная социальная агрессия в так называемой обыденной жизни.

Берлин по-прежнему отстаивает свое звание города-космополита. Разрывы в установленной культурной идентичности безуспешно маскируются коммерческими мероприятиям, такими как Love Parade, точно так же как свободные участки, появившиеся после войны и разделения Германии, заполняются архитектурными постройками безликих инвесторов с временными псевдоисторическими фасадами. И люди на фотографиях – чужестранцы в собственном городе, и это – так думается, можно увидеть – порождает в них агрессию по отношению к тем, кого они считают настоящими чужестранцами. У Роста наблюдательный взгляд, который улавливает внешний облик неудачника так же, как и невозмутимую уверенность победителя.

Некоторые из этих фотографий подобны современному отражению критического и дистанцированного искусства смелых образов, которые рождались в Берлине на протяжении двух веков и которые в общем формулируют свое воззвание не в моралистическом ключе, но исходя из точки превосходства, выражающейся в особом обостренном чувстве восприятия. Метод основан на наблюдении и сжатии в восстанавливающихся в памяти созвездий моментов, одного взгляда на которые достаточно, чтобы воскресить события в полной мере. Он не боится быть прямолинейным, чтобы четко показать конфликты. И все это соединяется в большой нарратив, который становится понятным в длинной серии изображений.

Фотографии Андреаса Роста находятся в пределах обычных категорий. Это не репортажные или документальные фотографии в классическом понимание. Но также их нельзя легко ассимилировать в контекст искусства. Рост работает с очень чувствительной черно-белой пленкой и делает печать на баритовой бумаге среднего размера. Снимки не претендуют на высокоинтеллектуальную эстетику. Текстура и контраст отражают ситуации, людей и объекты в довольно грубой манере. Андреас Рост выходит фотографировать на улицу. Он делает точные наблюдения, использует огромное количество материала, и должен всегда немного опережать фотографический момент. В отличие от документалистов Рост уже держит в голове истории, которые он хочет рассказать. Что появляется в результате процесса не имеет ничего общего с простым щелканьем затвора фотокамеры; это картины восприятия мира глазами художника. Критики говорят о его работах, как о «мрачных», «пугающих» и даже «душераздирающих». Но эти эмоциональные наблюдения скрывают аналитическую мощь и неуловимые сомнения. В этих изображениях ничто не поддается легкой интерпретации. Фотограф предпочитает не придавать значения поспешному восприятию: это не символ ситуации, но ее отражение, которое проявляется в изображении. Требуется определенное внимание, чтобы узнать объект и отличить его от его отражения. Блестящее стекло фасадов и магазинных витрин: сквозь него и в нем мы с трудом, но видим архитектурные формы и массивы. Пространство, в котором движется прохожий, практически растворяется, контуры размываются, отражаемое и его зеркало сливаются в единое целое. И таким образом вновь появляется старая тема романтизма, повторяющаяся и в современности: окно как мотив стремления, желания или надежды. Но в то же время все проясняется. За ним нет ничего, чего также нет перед ним. Прозрачность, а не трансцендентность. Фотограф представляет изображение. Люди в нем предстают как одинокие фигуры, изолированные, зачастую как силуэты или фрагменты. Детали в фотографиях острые, отточенные, пойманное движение прорывается сквозь них и готово взорвать формат. Не обращая внимания на окружающее их время или на их иногда символические качества, эти изображения оказываются поистине насильно вырваны из потока повседневности. Эта имманентная энергия появляется в фотографиях как эквивалент зачастую агрессивным ситуациям, которые они отображают. Рост не обязательно снимает зрелищные события; его в равной степени интересует повседневная социальная агрессия в так называемой обыденной жизни.
Берлин по-прежнему отстаивает свое звание города-космополита. Разрывы в установленной культурной идентичности безуспешно маскируются коммерческими мероприятиям, такими как Love Parade, точно так же как свободные участки, появившиеся после войны и разделения Германии, заполняются архитектурными постройками безликих инвесторов с временными псевдоисторическими фасадами. И люди на фотографиях – чужестранцы в собственном городе, и это – так думается, можно увидеть – порождает в них агрессию по отношению к тем, кого они считают настоящими чужестранцами. У Роста наблюдательный взгляд, который улавливает внешний облик неудачника так же, как и невозмутимую уверенность победителя.
    Некоторые из этих фотографий подобны современному отражению критического и дистанцированного искусства смелых образов, которые рождались в Берлине на протяжении двух веков и которые в общем формулируют свое воззвание не в моралистическом ключе, но исходя из точки превосходства, выражающейся в особом обостренном чувстве восприятия. Метод основан на наблюдении и сжатии в восстанавливающихся в памяти созвездий моментов, одного взгляда на которые достаточно, чтобы воскресить события в полной мере. Он не боится быть прямолинейным, чтобы четко показать конфликты. И все это соединяется в большой нарратив, который становится понятным в длинной серии изображений.

Андреас Рост

Родился 7 апреля 1966 года в Веймаре. Ныне живет и работает в Берлине.

Биография